3．偷春體：律詩對仗變格之一。“其法頷聯不拘對偶，疑非聲律，然破題已對矣，謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開也”，宋魏慶之《詩人玉屑》語。亦即首聯對仗而頷聯不對仗。例：
一百五日夜對月（杜甫）
無家對寒食，有淚如金波。 平平仄平仄，仄仄仄平平。
砍卻月中桂，清光應更多。 仄仄仄平仄，平平平仄平。
仳離放紅蕊，想像嚬青娥。 仄平仄平仄，仄仄平平平。
牛女漫愁思，秋期猶渡河。 平仄仄平平，平平平仄平。
4．孤雁出群格：律詩與絕句或四韻、或兩韻韻腳均落在偶句上，而於首句押韻並無規定，即可押可不押。首句押韻時無需與整體詩同韻，可借用鄰韻，稱之為“孤雁出群”。明人謝臻說：“七言絕、律，起句借韻，謂之孤雁出群”。（四溟詩話）
僅舉幾例：
伊州歌（金昌緒）
打起黃鶯兒（支韻），莫教枝上啼（齊韻）；
啼時驚妾夢，不得到遼西（齊韻）。
首句用四支韻，餘用八齊韻。
楓橋（孫覿）
白髮重來一夢中（東韻），青山不改舊時容（冬韻）；
烏啼霜落寒山寺，攲枕猶聽半夜鐘（冬韻）。
首句用一東韻，餘用二冬韻。
訪戴天道士不遇（李白）
犬吠水聲中（東韻），桃花帶露濃（冬韻）。
樹深時見鹿，溪午不聞鐘（冬韻）。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰（冬韻）。
無人知所去，愁倚兩三松（冬韻）。
首句用東韻，餘韻用冬韻。
但需說明，鄰韻指發音相近的鄰韻如東、冬韻；或韻部雖不相鄰，但發音相近的韻部，如江、陽韻。借韻只能在約定俗成的幾組“鄰韻”中選用而構成孤雁出群格。
5．孤雁入群格：末句所押之韻，非在同一韻部之內，稱之為「孤雁入群格」。但亦須以古韻能通轉者為限。如：
故行宮（元稹）
寥落故行宮（東韻），宮花寂寞紅（東韻）。
白頭宮女在，閑坐說玄宗（冬韻）。
詩押「一東」韻，而末句借用「二冬」韻之字。
中夏晝臥（劉兼）
寂寂無聊九夏中（東韻），傍簷依壁待清風（東韻）。
壯圖奇策無人問，不及南陽一臥龍（冬韻）。
詩押「一東」韻，而末句借用「二冬」韻之字。
言懷（黃景仁）
聽雨看雲暮復朝（蕭韻），誰於籠鶴采豐標（蕭韻）；
不禁多病聰明減，詎慣長閑意氣銷（蕭韻）。
靜裡風懷玄度月，愁邊心血子胥潮（蕭韻）。
可知戰勝渾難事，一任浮生付濁醪（豪韻）。
詩押「二蕭」韻，而尾聯借用「四豪」韻之字。
6．進退格：律詩用韻格式之一。所謂「進退格」如七律八句四聯，首聯押「一先」韻，次聯換「十一真韻」，第三聯復用「一先韻」，末聯更用「十一真」韻。一進一退，然亦須在古韻本相通之範圍內，非可任選。
黃朝英【緗素雜記】雲：鄭穀與僧齊己、黃損等，共定今體詩格雲：“凡詩用韻有數格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。葫蘆韻者先二後四，轆轤韻者雙出雙入，進退者一進一退，失此則謬矣”！
送唐介（李師中）
孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難（寒韻）。
去國一身輕似燕，高名千古重於山（刪韻）。
並游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒（寒韻）。
天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還（刪韻）。
題南康寺重湖軒（蘇東坡）
八月渡重湖（虞韻），蕭條萬象疏（魚韻）。
秋風片帆急，暮靄一山孤（虞韻）。
許國心猶在，匡時術已虛（魚韻）。
岷峨千萬裡，投老得歸無（虞韻）。
此詩以「虞」、「魚」二韻相間而押，為進退格。
五、結語
1. 拗體律詩是介於古體詩和近體詩之間的一種詩體，這是一個不爭的事實。筆者認為王力先生將其獨立設置於古體詩和近體詩之外是恰當的。
2. 拗體律詩，其規則較之近體詩為寬，有利於詩人更好地發揮，創造出優秀的作品。南宋嚴羽在《滄浪詩話》中稱：“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為首要。”
3. 由於拗體律詩的產生，使得百花盛開的唐宋詩壇更加光輝燦爛。特別是一系列變體（變格），拗救等規則逐漸被世人接受，使得近體詩的格律規則得以放寬，有利於唐宋之後古體詩的延續和發展。
4．多數詩人都認為對于初學者而言，應當嚴格遵守近體詩的格律規則，以求打好牢固的基礎，我已深有同感。在其後的創作中，為了追求高尚的境界，可以恰當地選擇“拗救”以及各種“變體”、“變格”，創造出優秀的作品來！
柏梁體就是雜體詩中頗受歡迎的詩體，至今仍廣為流傳，僅舉一例：
飲中八仙歌作者：杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。
汝陽三鬥始朝天，道逢麴車口流涎，
恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，
飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。
宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，
皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，
醉中往往愛逃禪。李白斗酒詩百篇，
長安市上酒家眠，天子呼來不上船，
自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，
脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。
焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。
（全文结束）
